一、工藝制作

印染工藝在制作中將傳統手工與現代工藝手法相結合，手繪和機器印染相補充，在視覺和心理上都產生強烈的震撼力和豐富的欣賞性。服裝印染工藝中傳統紋飾的應用主要分為局部印染和整體印染，植物紋樣和幾何紋樣多數運用在局部，而動物紋樣或較具象的紋樣通常以整體印染的手法在服裝上進行大面積的表現。通過疏密、大小、具象與抽象的對比組合，使各種形式的紋樣和制作手法融合在一起，設計途徑增多，呈現出豐富新穎的藝術效果。色彩上大多運用純度較高的天然色彩和高明度色彩，整體給人一種炫目鮮亮的感覺和豐富多彩的視覺感染力。1.3 特殊工藝特殊工藝是對面料的再次改造，在面料的基本形態下，對其進行局部或整體上的填充、壓縮、變形、鏤空等工藝制作，改變原有的性質，形成特殊的視覺效果和手感。在制作過程中與傳統紋飾完美結合，使平面的單獨紋樣更加立體，在凹凸質地不同的面料基礎上，傳統紋樣流露出最自然最原始的古典之美，無論是蜿蜒蟠曲的卷草纏枝紋，或是重復規律的連續幾何紋，在特殊工藝的襯托下，顯得更加生動形象，使一個簡單的紋飾具有生命力和彰顯性。整體上增加了服裝的層次感，更好地修飾了傳統紋飾在服裝上的體現。

二、應用位置

一套服裝的整體美與其局部的處理是密不可分的，不同的傳統紋樣所表達的內涵不同，不同的局部在服裝上展現出的效果也是各具特色的。根據服裝局部對服裝整體展示的不同，我們主要對服裝的領圍，袖口，腰部，底擺處的紋樣進行整理。

1、領圍看人先看臉，領子在人的衣服上最靠近臉部，對臉起到襯托的作用。領圍處是一件服裝最引人注目的位置，在領圍處運用不同形式的傳統紋樣來修飾，目的就是使服裝更醒目更有特色。不同的領型運用不同形式的紋樣給人的感覺也大不相同，一般在領圍處常用的傳統紋飾有幾何紋樣和花草紋樣等，幾何紋樣多以連續的形式表現，花草紋樣的形象和姿態大多婉轉伸展，花草纏繞，給人一種婀娜多姿的感受。在色彩感覺上多數以鮮艷的亮色調為主，整個人看上去精神煥發，充滿活力。

2、袖口袖口的作用很重要，通常都說“手是女人的第二張臉”，對于在袖口處的設計和裝飾也是非常重要的。與傳統紋飾的結合應用上，主要是以傳統的花草紋樣、動物紋樣和幾何紋樣為主。根據袖型的不同花紋的組合表現形式也是豐富多彩的，顏色上變化多樣，主要根據所應用的傳統紋樣而改變。在工藝表現手法上主要以刺繡和局部印染為主，能更好地修女性手臂的完美。整體上與領口、下擺等局部相呼應，使服裝在整體上達到一種和諧美。

3、腰部腰部是女性曲線美的核心，在人體曲線美中起著絕無僅有的作用，也是女性線條美中最富有變化的部位，對女性來說腰部裝飾最能襯出她們的風采。依據腰部曲線的特點，設計中多采用曲線感強的裝飾紋樣，根據腰部的伸展曲線進行圖案的疏密、大小設計，使服裝產生層次美感。在與傳統紋飾的應用結合上，腰部裝飾多數以花草形式的紋樣出現，花草紋樣的形式彎曲舒展，配以幾何紋加以點綴，在韻律中蘊含著平衡，簡約又不單調，盡顯女性的柔美體態。

4、下擺一件服裝就像一件作品，有好的開頭就應該有好的結尾，下擺處的造型也是非常重要的。紋飾的主要形式以下擺的形狀為主體進行改變，主要應用的傳統紋飾以花草紋樣和幾何紋樣為主進行直接應用，提取式運用和變形運用是主要的手法。在下擺處對花草紋樣進行運用，自由擺動的下擺，使花草紋更加生動。通過不同的工藝手法進行制作，與服裝其它部位構成統一的形式美，使一件服裝作品更具生命力和整體藝術感。

三、總結

中國傳統紋飾內容豐富又蘊含著雄厚的文化底蘊，在服裝設計中，許多圖案設計是從傳統紋飾中發展來的，設計師們通過提煉和概括，對傳統紋飾進行設計性的改造并運用在設計中。我國圖案藝術的先驅雷圭元先生曾說過“，自然是源，古代的圖案是流，源與流是圖案家的兩個翅膀，缺一不能高飛。”傳統紋飾是歷代藝術家從自然界和生活中提煉出來的，其獨特的造型及豐富的色彩都是經過幾千年流傳下來的精華。我們在設計服裝的過程中應該充分學習傳統紋飾的風格和特點，賦予它新的時代感。對于傳統紋飾既要有所繼承，又要有所揚棄，在吸收先進設計理念的同時，并進行創新性改造，使之成為適應當代社會審美與實用相結合的現代裝飾圖案藝術。

作者:王婭楠 單位:山東理工大學美術學院